Создать биографию



Содома (Sodoma)

Комментарии к дате рождения: 
ок. 1477
Место рождения: 
Vercelli, Пьемонт

Искусство: Художники

Дата смерти: 
15.02.1549
Содома (Sodoma)
Содома (Sodoma)
Содома (Sodoma)
Содома (Sodoma)
Содома (Sodoma)
Место смерти: 
Сиена
Дополнительные имена: 
Джованни Антонио Бацци (Bazzi)
Георафия жизни: 
Италия
Род деятельности: 
живописец

Содома (Sodoma), (наст. имя Джованни Антонио Бацци, Bazzi, ок. 1477, Vercelli, Пьемонт – 15.02.1549, Сиена) – итальянский живописец. Родился в Верчелли. Искусству художника сначала обучался в родном городе у мастера по имени Джованни Мартино Спанзотти (Martino Spanzotti, ок. 1456 – ок. 1526). Прозвище свое «il Sodoma» («Содомит») получил за свои гомосексуальные наклонности и сумасбродства, которые сделали его скандально знаменитым, особенно в Сиене, куда он переселился. По свидетельству Вазари, который явно недолюбливал Содому, «был он человеком веселым, разгульным и постоянно забавлял и развлекал других своим малопристойным образом жизни, почему, окружая всегда себя отроками и юношами, еще безбородыми и любимыми им превыше меры, он и заслужил себе прозвище Содомы, на которое не то что обижался или сердился, но которым даже гордился, сочиняя на него станцы и капитулы, которые с большим успехом распевал под сопровождение лютни. Помимо этого, он развлекался тем, что держал у себя дома всякого рода диковинных зверей: барсуков, белок, обезьян, мартышек, карликовых осликов, лошадей, берберийских призовых рысаков, маленьких лошадок с острова Эльбы, соек, карликовых кур, индийских черепах и других подобного же рода животных, каких ему только удавалось заполучить. Кроме всех этих зверюг был у него ворон, которого он научил говорить и который часто передразнивал голос Джованнантонио, кроме того, так хорошо отвечал на стук в дверь, что, казалось, говорит сам Джованнантонио, и это отлично знали все сиенцы. Равным образом и все остальные животные были ручными настолько, что постоянно ходили за ним по дому, разыгрывая самые странные игры и издавая самые дикие звуки, какие только бывают на свете, так что дом его казался сущим Ноевым ковчегом. И вот этот образ жизни, странность его поведения, его произведения, его картины, так как он нет-нет да и создавал что-нибудь хорошее, настолько прославили его среди сиенцев, а именно среди простонародия и черни (ибо люди благородные знали ему цену), что многие считали его великим человеком» (Вазари). Работал Содома в основном в Сиене. Он был автором множества фресок, также он занимался станковой живописью. Сюжеты его картин невероятно разнообразны (религиозные и исторические), причем многие из них не проработаны до конца, так как работал он с какой-то необыкновенной легкостью, но в спешке и небрежно, растрачивая время на свои увлечения. На упреки он отвечал, что работает «как бог на душу положит, что кисть его пляшет только под звон монет», так что если заказчик заплатит щедро, то и он со своей стороны готов сделать гораздо лучше. Если бы Содома, – говорит Вазари, – у которого бывали отличнейшие замашки и которому очень помогал его характер, занялся бы изучением своего искусства, он достиг бы очень многого. Но он всегда увлекался пустяками и работал только по наитию, ни о чем больше не помышляя, как только о том, чтобы пышно одеваться, наряжаясь в парчовые куртки, в золототканные плащи, роскошные скуфейки, ожерелья и тому подобные побрякушки, приличествующие больше шутам и скоморохам. При содействии богатого сиенского купца Агостино Киджи Содома получил работу в Ватикане, и весьма ответственную – роспись одной из зал папских покоев. И он изобразил несколько толковых историй. Но и там «эта бестия», занятый своими зверушками и иными пустяками, медленно в своей работе продвигался. Тогда, как рассказывает Вазари, в Рим был вызван Рафаэль Урбинский и папа убедился, насколько он превосходил всех других. Его святейшество Юлий II распорядился, чтобы ни Перуджино, ни Содома в этих залах больше не работали, более того, чтобы все сделанное ими было смыто. Однако Рафаэль, который был сама доброта и сама скромность, оставил неприкосновенными все, что было написано Перуджино, бывшим его учителем, а из работ Содомы он не тронул ничего, кроме заполнений и фигур в тондо и в прямоугольниках, сохранив все фризы и прочие орнаменты, которыми и поныне окружены фигуры, написанные Рафаэлем – Правосудие, Научное познание, Поэзия и Богословие. (Неслучайно Рафаэль поместил портрет Содомы рядом с автопортретом в правом углу фрески «Афинская школа»). Агостино Киджи, человек благородный, невзирая на позор, постигший Содому в Ватикане, поручил ему написать в одном из главных помещений своей виллы Фарнезина в Риме Александра Македонского, который готовится провести ночь с Роксаной. Содома написал две сцены из истории Александра, обе – признанные шедевры, художественные сокровища: «Свадьба Александра Македонского и Роксаны» и «Семейство Дария перед Александром Македонским». Когда умер Юлий II и на папский престол взошел Лев X, которому нравились люди легкомысленные и беззаботные, как он сам, Содома испытал радость, в особенности потому что возненавидел Юлия, его осрамившего. Для Льва X он написал картину с обнаженной римлянкой Лукрецией, закалывающей себя кинжалом. За столь прекрасную картину новый папа возвел художника в рыцарское достоинство и щедро наградил. После чего Содома вообразил уже, что стал великим человеком, совсем перестал работать, кроме тех случаев, когда заставляла нужда. А нужда заставила его вернуться в Сиену и снова приняться за живопись. Здесь он написал Христа, снимаемого с креста, живописный цикл из жизни Богоматери, «Экстаз Св. Екатерины» и «Видение Св. Екатерины». ► «Работы Содомы, представленные в Пинакотеке, не способны убедить, что это замечательный художник, хотя он был учеником Леонардо, и на его пути живописца были счастливые периоды. Здесь он жирный, вульгарный, а форма у него страдает водянкой. «Беспамятство [Экстаз] Св. Екатерины» – композиция тяжелая и претенциозная, а песочный колорит тошнотворно тусклый. У «Христа, привязанного к колонне» могучий торс античного гладиатора, однако картина лишена силы и экспрессии, хотя Энцо Карли утверждает, что произведение это, кроме всего прочего, гениальная и чуткая интерпретация леонардовского сфумато и светотени. Писал Содома много, переходил от стиля молодого Перуджино к стилю молодого Рафаэля, но, пожалуй, следует согласиться с мнением Беренсона, что «все его творчество плачевно слабо». Я утешаюсь тем, что Содома не был сиенцем: он – уроженец Ломбардии. От папы он получил дворянский титул и осел в Сиене, где был официальным живописцем. Вазари, правда, изрядный сплетник, очень скверно отзывается о нем как о художнике и человеке. Содома был оригиналом, богемой в стиле художников и поэтов конца девятнадцатого века. Говорят, у него была ручная говорящая галка, три попугая и столько же сварливых жен. Он увлекался лошадьми, как уроженец Сиены, и страсть эта обходилась ему недешево. На одной из картин он написал себя рядом с Рафаэлем, очевидно, у него было завышенное представление о своем таланте. Жизнь он закончил, кажется, весьма плачевно в сиенской больнице и перед смертью сочинил завещание в стиле Вийона» (Збигнев Херберт, «Варвар в саду»). Содома и Бекаффуми считаются лучшими сиенсками живописцами XVI века.

Ваш рейтинг: Отсутств. Оценка: 5 (3 votes)

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте 0 пользователя и 2 гостей.