Рихард Вагнер на фоне театра Ла Скала
Вагнер (Wagner), Рихард (22.05.1813, Лейпциг – 03.02.1883, Венеция) – немецкий оперный композитор-новатор, реформатор музыкального искусства, поэт и музыкальный писатель. Отец композитора Карл Фридрих Вагнер, полицейский чиновник, умер, когда Рихарду было всего несколько месяцев от роду. Его мать Иоганна Розина после краткого вдовства (около шести месяцев) вышла замуж за Людвига Гейера, дрезденского актёра. Рихард рос, что называется, за кулисами театра. Он участвовал в детских спектаклях, увлекался Шекспиром, сам сочинял стихи и пьесы. Вдохновлённый «Гамлетом», он решил написать трагедию в стихах. Два года он тайком сочинял свой «шедевр», написав четыре с лишним тысячи строк. Рихард представил пьесу на суд семьи в уверенности, что родные будут ошеломлены его неповторимым дарованием. Но сёстры только потешались над высокопарной мелодрамой, сочинённой братом. Рихард почувствовал себя оскорблённым, однако не отступил и сосредоточился на музыке. Играть на фортепиано он научился ещё ребёнком, теперь же принялся изучать композицию и оркестровку. Одновременно он учился на философском факультете Лейпцигского университета. Для себя он решил добиться успеха в создании оперы, которую он считал высшей формой музыкального искусства. А пока родственники выхлопотали для него место капельмейстера театра в Магдебурге (1834). Здесь он женился на актрисе Вильгемине (Минне) Планер, которая увидела в Вагнере шанс на стабильность и обеспеченность. Однако скоро магдебургские мытарства заставили Вагнера оставить город. В дальнейшем он не раз терял и находил работу в Кенигсберге и Риге, влезал в непомерные долги. Он мечтал о Париже, полагая, что только в этом городе смогут по достоинству оценить его талант. Когда из Риги он с молодой женой отправился в Париж, корабль их во время бури выбросило на норвежский берег, и это подало ему первую мысль об опере «Летучий голландец». В Париже Вагнер встретил Дж. Мейербера, который снабдил его разными рекомендательными письмами; но, несмотря на протекцию Мейербера, дела молодого композитора шли плохо, и годы 1841 и 1842 были для него очень тяжёлыми. Он бедствовал, вынужден был заниматься музыкальной подёнщиной, в том числе делать транскрипции для фортепиано для разных опер. К тому времени он уже создал оперу «Риенци, последний трибун» (по роману Э. Булвер-Литтона), но с мечтой о славе приходилось повременить. Однако ему улыбнулась удача. Благодаря настоянию знаменитой певицы Вильгемины Шрёдер-Девриент, опера «Риенци» была поставлена на дрезденской сцене в 1842 г. Опера имела огромный успех. Композитору предложили престижное место капельмейстера при королевском саксонском дворе. В течение нескольких лет Вагнер прилежно ходил на работу к саксонским принцам, а по вечерам общался с радикальными республиканцами и порой даже с анархистами. И когда в мае 1849 г. в Дрездене вспыхнуло восстание, Вагнер устремился на баррикады. Он расклеивал на домах и стенах революционные воззвания, раздавал антимонархические памфлеты и охранял Крестовую башню, где находились повстанцы. Восстание было подавлено, и перед Вагнером замаячили суд, тюрьма и, возможно, даже казнь. Полицией было повсюду разослано следующее предписание: «Местный королевский капельмейстер Рихард Вагнер, привлекаемый к ответственности ввиду существенного участия в происшедшем здесь восстании, до настоящего времени не разыскан. Обращаем внимание всех полицейских властей на вышеизложенное и предлагаем в случае нахождения Вагнера на вашей территории его арестовать и немедленно об этом сообщить нам». Он бежал в Веймар, откуда его друг музыкант Ференц Лист организовал и финансово обеспечил отъезд Вагнера из Германии по подложному паспорту вместе с женой Минной, собакой по кличке Пепс и попугаем. Вскоре после этого бегства Минна решила, что с нее хватит такой жизни, и оставила Вагнера, вероятно, к обоюдному удовольствию, ведь теперь ему не нужно было скрывать свои связи на стороне: он обладал даром нравиться аристократкам, не жалевшим на него расходов. Вагнер поселился в Цюрихе, устроился дирижёром, но работы было немного, и он занялся активным сочинительством. Здесь родился замысел цикла «Кольцо Нибелунгов», основанного на немецких и скандинавских мифах и преданиях. В Цюрихе Вагнер создал две первые оперы цикла – «Золото Рейна» (1854) и «Валькирия» (1856). В 1860 г. немецкие власти даровали Вагнеру частичную амнистию. Он принялся колесить по городам и весям, пытаясь договориться о постановке своих опер. В 1861 г. в Париже состоялась премьера оперы «Тангейзер», закончившаяся полным провалом, а венскую премьеру «Тристана и Изольды» после 77 (!) репетиций в итоге отменили, признав музыку и декорации слишком сложными и «принципиально непостановочными». Новый, 1864 год, Вагнер встретил нищим. Но снова случилось чудо! Вступивший на престол восемнадцатилетний Людвиг II Баварский, красивый и эксцентричный король, обожал музыку Вагнера. Не мешкая, он пригласил композитора в Мюнхен, заплатил все его долги и назначил щедрое жалованье. Вагнер похлопотал и о месте для своего друга музыканта и дирижёра Ганса фон Бюлова, в жену которого Козиму, дочь Ференца Листа, он был влюблён. Молодой король уважил просьбу Вагнера. Супруги фон Бюловы поселились на одной улице с Вагнером. А вскоре Козима забеременела и в 1865 г. родила девочку Изольду. Мюнхенцы острили на сей счёт и даже спорили о том, «кто из двух композиторов создал эту Изольду». Король тратил большие деньги на постановку вагнеровских опер, к тому же мюнхенцы нелицеприятно отзывались о влиянии Вагнера на своего короля. В конце концов Людвиг вынужден был попросить своего «домашнего» композитора покинуть город. Вагнер вернулся в Швейцарию, но не один, а с Козимой, в 1867 г. у них родилась вторая дочь Ева, а в 1869 г. сын Зигфрид. Тут даже у безропотного фон Бюлова лопнуло терпение, и он развёлся с Козимой (1870). В Швейцарии начался новый, благополучный период, рядом с любимой Козимой, сдувавшей с него пылинки. Вагнер завершил «Кольцо Нибелунгов» операми «Зигфрид» (1871) и «Гибель богов» (1874). Он задумал создать для своих опер особый театр, где ежегодно весь цикл мог бы исполняться под контролем и под управлением самого композитора. Выбор пал на город Байрёйт в Баварии. Благодаря материальной помощи Людвига II, друзей и почитателей Вагнера, создавших «Вагнеровское общество», удалось собрать для постройки Байрёйтского театра необходимую сумму – 900 тысяч марок. 13 августа 1876 г. произошло знаменательное событие в музыкальной жизни Германии: при участии лучших музыкантов в новом театре состоялось троекратное исполнение (с 13 по 30 августа) «Кольца Нибелунгов» в присутствии германского императора, короля баварского, принцев и многочисленной публики, преимущественно писателей, художников и музыкантов. Тем временем здоровье Вагнера пошатнулось, участились беспокоившие его боли в груди. Зимы композитор с семьёй проводил в Италии, спасаясь от немецких холодов. Он умер 3 февраля 1883 г. в Венеции, куда переселился в надежде на облегчение болезни. После смерти мужа Козима всю свою энергию потратила на популяризацию творчества Вагнера и Байрёйтского театра, а когда повзрослел сын Зигфрид, передала ему дела. Кроме музыкального творчества, Вагнер занимался также публицистикой, тема которой – музыка и театральное искусство, а главная идея – объединение разных искусств: «О дирижировании», «О предназначении оперы», «Произведение искусства будущего», «Музыка будущего», «О сочинении стихов и музыки», «Опера и драма», «Проект организации немецкого национального театра», «О сущности немецкой музыки», «Об актёрах и певцах», «Опера и драма», «Проект организации немецкого национального театра», «Искусство и революция». ► Зигфрид, сын Вагнера и Козимы, женился на англичанке Винифред Клиндворт, которая подарила ему четверых детей. Зигфрид умер в 1930 г. от сердечного приступа, а незадолго до его смерти Винифред познакомилась с человеком, вызвавшим у неё безоговорочный восторг – Адольфом Гитлером, восходящей звездой немецкой политики. Гитлер обожал Вагнера и частенько наведывался в Байрёйт. Фюрер настолько чтил фестиваль в Байрёйте, что и в военные годы выделял городу государственное финансирование и заполнял зал, присылая на спектакли фабричных рабочих и солдат, находящихся на лечении и прибывших на побывку. После войны за дружбу с Гитлером Винифред получила условный срок; впрочем, она утверждала (не моргнув глазом), что знать ничего не знает о политике, которую проводил Гитлер. И по сей день Байрёйт и музыкальный фестиваль остаются в руках потомков Вагнера. ► «Вагнер занимает в истории музыки выдающееся место. Стремясь создать музыкальную драму – такую оперную форму, которая являлась бы чем-то цельным, неразрывным, Вагнер отказался от прежних оперных форм: арий, дуэтов и прочих подобных ансамблей. Вместе с тем он обратил особенное внимание на либретто, считая его главнейшим элементом оперы. Владея хорошо стихом, композитор сам писал тексты своих опер; некоторые из них с художественной стороны представляют собой вполне законченные произведения. В операх он широко применял систему лейтмотивов. Каждое действующее лицо имеет свой характерный мотив, который постоянно сопутствует этому лицу <…> Вагнер является замечательным мелодистом и гармонистом; в оркестровке же соединением разнородных красок он достигает поразительных звуковых комбинаций, будучи в этом случае превосходным симфонистом» (Михеев Л. В., «166 биографий знаменитых композиторов»). ► «Вагнер вошёл в историю музыки как великий оперный реформатор. Он стремился к полному, органическому синтезу музыки и драмы, музыки и поэзии. Это стремление привело Вагнера к отказу от привычных форм законченных оперных номеров, к преобладанию речитативного начала, которое Лист назвал “доведённым до совершенства великим декламационным стилем”, привело к системе мелодий-характеристик – “лейтмотивов”, сопровождающих основные образы, передающих идеи, взаимоотношения действующих лиц» (Миркин М. Ю., «Краткий биографический словарь зарубежных композиторов», Советский композитор, М., 1969). ► Марк Твен о Вагнере: «Я слышал, что музыка Вагнера лучше, чем она звучит». ► Вуди Аллен: «Мне нельзя подолгу слушать Вагнера. У меня возникает неодолимый зуд завоевать Польшу».
__________________________________
Юридические услуги для ведения бизнеса за рубежом, в том числе в оффшорах, предлагает днепропетровская фирма BaikerLotts. Особым спросом у клиентов пользуется представление их интересов в арбитражных судах Европы и разработка схем налоговой оптимизации. Официальный сайт: https://baikerlotts.com/ открытие компаний.
